Los Miserables 2012

Siempre he tenido la firme convicción de que los discursos, sean éstos del tipo que sean, deben ser juzgados lo más inmanentemente posible. Es decir, los antecedentes valen, puede ser que el contexto también; pero no valen las comparaciones. Por eso esta crítica es a Los Miserables (2012) de Tom Hooper, la adaptación del musical. Y no a la obra de Víctor Hugo, ni mucho menos a la múscia de Claude-Michel Shönberg ni las líricas de Alain Boublil y Jean-Marc Natel.

Highlights nada más, es precisamente lo que debimos haber escuchado.

Comenzaré cuestionándome, ¿vale la pena llamar a esta última entrega “adaptación del musical”? Me parece que no. Tom Hooper no supo trasladar la visión de teatro a cine. Las herramientas y los recursos que se utilizan en uno u otro caso, deben ser diferentes porque las posibilidades así lo exigen. El musical en teatro puede ser enteramente musical, el tiempo lo permite. El musical de cine debe tener diálogos, el tiempo lo exige. La fórmula de estos Miserables no nos permite conocer a los personajes ni adentrarnos en su psicología e interrelaciones. En este sentido es cuando digo que debemos de juzgar los discursos por separado, no vale decir “Yo ya leí el libro” o “Me sé todas las canciones del musical” ¿Y la gente que no tiene estos antecedentes? No puede, entonces, disfrutar la catársis que ofrece la obra. Las obsesiones de Javert, los tormentos existenciales de Jean Valjean, los devaneos de Eponine, el amor platónico entre Cosette y Marius, el dolor de Fantine, la pasión revolucionaria de la Francia de 1830, el fuerte análisis del alma humana, precisamente la miseria… nada se concreta.  

Pasa algo similar con los escenarios, son de teatro, acartonados, hasta absurdos en la pantalla. Los encuadres muy cerrados sólo favorecen las cualidades actorales del casting pero no hacen nada más por el todo de la trama. En este sentido Anne Hathaway y Hugh Jackman no merecen ninguna crítica negativa, al contrario; Rusell Crowe hace lo que puede, y al resto de los personajes, apenas los llegamos a conocer.

No digo que esta entrega de Los Miserables pudo haber sido mejor o peor, pero sí diferente, se debió de haber jugado con las posibilidades que da el cine. ¿Adaptación o copia?

Para la gente que nos gustan los musicales, Los Miserables 2012 es una decepción por dos cosas: primero, porque queremos ver algo diferente a lo que ya vimos en el teatro, queríamos ver las posibilidades del musical en la pantalla grande; segundo, porque la gente que no gusta de los musicales, tendrá buenos argumentos para seguir despreciándolos, lentitud y vaguedad.

“Adaptación” debió haber sido la palabra clave.